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在古代，王侯的屏風制作考究，不但用云母、水晶、琉璃燈作為基礎材料，在鑲嵌工藝上，更是使用了、玉石、琺瑯、翡翠、金銀等貴重物品，真可謂“盡奢華”。而民間屏風的制作，大多崇尚實用樸素。白居易曾作《素屏謠》：“當世豈無李陽冰篆文，張旭之筆跡，邊鸞之花鳥，張藻之松石，吾不令加一點一畫于其上，欲爾保真而全白。”足以表明其對素屏風的崇尚之意。琉璃施工服務熱線。



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這尊大明永樂年施琺瑯彩琉璃佛像坐像表現的正是一尊標準的藏傳崇奉的藥師佛形象。佛像頭部螺髪均勻密布，頭頂肉髻高高隆起，髻頂安寶珠。大耳齊垂，耳輪清晰。面部圓潤，形似鵝卵，雙眉纖細，斜向兩側上挑，眉間飾圓形白毫，雙目睜視，象征洞悉世間一切，鼻梁尖挺，嘴部小巧，下唇明顯厚實，整體看上去神情俊朗，而又不失的莊嚴與神圣。身軀雄健，四肢優美，姿態挺拔，氣勢非凡。鑄造精湛，華麗異常，取琉璃鎏金為材，質地精純，包漿醇厚，金水厚庾。琉璃施工服務熱線。



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作為簪釵來說，因每個朝代流行的發型不同，簪釵（古稱發笄）的材質功用、形狀尺寸、紋飾工藝也各自區別。筆者見到早的琉璃簪帽（發簪的頭部飾件），材質屬于費昂斯（faience），淺藍綠色，不透明，整體小筒形，頂部平整，底面略窄，有凹坑呈半圓形，年代大約在春秋時期。河南淅川下寺一號楚墓出土的玉簪，附有同樣形制的玉簪帽，套于玉簪頂部，可做年代、器形、功用的參考。琉璃施工服務熱線。